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《高小平語文家園》教师工作室

愛之,能勿勞乎?忠焉,能勿諱乎!—— 愛崗敬業 .

 
 
 

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关于我

本人,大学专科学历,高级教师,中共党员。七十年代末,踏上教坛,一直辛勤耕耘在农村教育这片沃土上,足迹遍布新田镇山山水水,担任村完小教导主任, 校长,本人曾多次受到上级部门表彰和奖励。总之,荣誉只能说明过去,而今迈步从头越,本人将一如既往的以火一样的热情,投身于小学教育教学,钻研新课程,把握时代的脉搏,力求让孩子的心灵涌动创造的激情,让生命的原野盛开着智慧的花朵,成为学生的良师益友。“我只一支拙笔,妄写五味人生,千时百日磨砺,但留一抹沉香。”

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诗词雅俗的类型  

2017-12-16 07:35:41|  分类: 诗词学写探路 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】诗词雅俗的类型 - riverhike - 古今诗歌唐山驿站二博-浦东长流 网易博客
 诗词雅俗的类型      古今
【内容提要】古诗词里的“雅俗共赏",就语言风格来说,有的言辞高雅、清新自然、庄重脱俗;也有的浅显易懂、直抒胸臆,称为“俗”。常见类型:典雅蕴藉;通俗浅白;雅俗共赏;化俗为雅。其中这“蕴藉”,隐藏而不外露,是宋诗相对典雅的李白的浪漫主义、杜甫的现实主义的突破、创新和发展。除了古诗词里语言风格方面的“雅俗共赏”,还有内容方面的俗,如写市民生活。用典方面的俗,如用曲艺、小说方面俗的典故等。
       俗和雅的问题是中国文化史上一大命题。数千年文化的演进中,趋雅是决定性的走向。然而雅与俗作为对应审美概念,其内涵却是时时相互转化。恪守传统缺乏机变,往往泥于古律古法以求雅,于是其趋向必是凝滞、僵固、模式化的“雅”,实则转为迂腐平庸之俗。与此同时,有别于粗俗、庸俗、恶俗的“俗”美,以其清新、生动、真率、自然的活力,却为雅增添生气。
        古诗词里的“雅俗共赏",就语言风格来说,有的言辞高雅、清新自然、庄重脱俗;也有的浅显易懂、直抒胸臆,称为“俗”。中国传统诗歌美学主流是尚雅避俗,但有时化“俗”为雅,能够起到独特的艺术效果。常见类型:
一、典雅蕴藉(隐藏)
       典雅,谓文章、言辞有典据,高雅而不浅俗。蕴藉就是隐藏而不外露的意思。刘勰《文心雕龙·隐秀篇》有言:“情在词外为隐,情溢目前曰秀。”刘勰主张的“隐”,也包括对形式方面的要求:“伏采潜发”,“深文隐蔚”,产生“余味曲包”的艺术效果。
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晏殊《踏莎行》
小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
        此词写暮春闲愁,上阕描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图:小路两旁,花儿已经稀疏,或看到星星点点的几瓣残红;放眼一望只见绿色已经漫山遍野;高台附近,树木繁茂成荫,一片幽深。春风不懂得约束杨花,以致让它漫天飞舞,乱扑行人面。画面中蕴含淡淡的闲愁,将大自然春之气息表现的淋漓尽致。下阕写身边的春景,翠绿的树叶里藏着黄莺,红色窗帘把燕子隔在外面,静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时,夕阳正斜照着深深的庭院。整首词全词除“一场愁梦酒醒时”外,都是写景,温柔细腻,缠绵含蓄,曲折往复,清隽婉约,既不追求镂金错彩的雕饰,也少有浓艳的脂粉气,展现了“闲雅有情思”的词风。这“蕴藉”,隐藏而不外露,是宋诗相对典雅的李白的浪漫主义、杜甫的现实主义的突破、创新发展。
二、通俗浅白(通俗)
白居易《钱唐湖春行》
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
        此诗通过对西湖早春明媚风光的描绘,扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然。诗的前四句写湖上春光,秋冬水落,春水新涨,在水色天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的波澜连成了一片。几只黄莺,争先飞往向阳树木;谁家燕子,为筑新巢衔来春泥。把大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。后四句专写“湖东”景色,鲜花缤纷,几乎迷人眼神;野草青青,刚好遮没马蹄。湖东景色,令人流连忘返,最为可爱的,还是那绿杨掩映的白沙堤。诗以“孤山寺”起,以“白沙堤”终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹。全诗结构谨严,衔接自然,对仗精工,语言清新,明白晓畅,堪称吟咏西湖的名篇佳作。
三、雅俗共赏(掺俗)
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柳永《蝶恋花》
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为消得人憔悴。
        此词上片写登高望远所引起的无尽离愁,以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛;下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌,但强颜为欢终觉无味,最后以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受,同怀恋意中人的缠绵情思融为一体,表现了主人公坚毅的性格与执着的态度,成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。柳永的词俗中有雅、雅不避俗,一泻无余地表现自己的情感,反映了当时市民阶层的生活理想和审美趣味。他在典雅的词里使用俗字,如“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”中使用“伊”字,使得全词雅中有俗,雅俗共赏。
四、化俗为雅(化俗)
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苏轼《发广州》
朝市日已远,此身良自如。
三杯软饱后,一枕黑甜余。
蒲涧疏钟外,黄湾落木初。
天涯未觉远,处处各樵渔。
        苏轼作此诗时被贬海南,长途跋涉并没有挫败苏轼的满腔豪情,他自觉意气自如,三杯下肚,酩酊一枕。酒酣之中,蒲涧疏钟,黄湾落木,时闻于耳,处处樵歌渔唱,为自己这个远行人送行,岭外天涯,又何言其远?“软泡”即饮酒,“黑甜”即睡觉,这些都是宋时岭南俚语。诗中采用当地俗语,自嘲中带着一丝苦涩,从一个侧面反映了苏轼既对政治现实不满,而又达天知命、随遇而安的人生态度,真正做到化俗为雅、大俗大雅。
       以上是古诗词里语言风格方面的“雅俗共赏”。此外,还有内容方面的俗,如写市民生活。柳永《蝶恋花》就是。用典方面的俗,如用曲艺、小说方面的俗的典故等。词加衬字演唱;曲格律固定向词靠近。文学艺术雅俗界限仅是相对的,往往是俗中有雅,雅中有俗,并且随着时间的流变和接受者的不同而有所变化。
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